現(xiàn)在留學(xué)的學(xué)生越來越多，留學(xué)可以開闊眼界，也能學(xué)習(xí)不一樣的教育體制，而且國外名校眾多，教育水平也一流。下面小編就來和大家說說“建筑設(shè)計靈感：一個用建筑師思維做家具藝術(shù)家”這個問題
關(guān)于石上純也
本科就讀于以建筑設(shè)計知名的武藏工業(yè)大學(xué)，后進(jìn)入東京藝術(shù)大學(xué)；畢業(yè)后進(jìn)入SANAA跟隨妹島和世工作；30歲成立個人事務(wù)所；34歲設(shè)計山本耀司的紐約旗艦店。
用建筑師的思維做家具：一張驚世駭俗的桌子
這張驚世駭俗的桌子，原本只是一家酒店的小訂單。但是在合伙人的建議下，石上純也把它做到了驚人的尺寸。這張巨大的不銹鋼桌，長9.6m，寬2.5m，高1.2m，厚度卻僅有3mm，從側(cè)面看，整個桌子仿佛浮在空中。
別看它這么薄，重量已經(jīng)超過700KG,這樣的桌子，就連使桌面保持水平這么簡單的要求，都很難做到。怎樣解決桌面下沉，桌腿彎曲等一系列的問題？石上純也想到了老本行，建筑設(shè)計。用建筑師的思維，做家具。桌面就像建筑的屋頂，而桌子的腿就是建筑的柱子。當(dāng)桌子比較小的時候，你認(rèn)為它只是一張桌子，而當(dāng)桌子放大到建筑的尺度時，它就成了房子。從這個角度來說，做桌子和做建筑一樣。
建筑的特點(diǎn)之一就是它的形變是可以計算出來的，所以，計算出這個桌子的彎曲程度，在反方向施加一個力，就正好可以做到平衡。但是這張桌子實(shí)在是太薄太長了，所以在放到地面之前會彎曲成一個很夸張的狀態(tài)。加工出這樣精確的曲度，也必須拿出十二分的職人魂！
有了這樣的案例做依托，石上純也在建筑業(yè)也開始大展拳腳，植物之家和神奈川工業(yè)大學(xué)工坊，正是其“建筑消失”的代表作。
“建筑消失”的代表作：植物之家和神奈川工業(yè)大學(xué)工坊
植物之家是位于東京郊區(qū)的一間住宅，其建筑結(jié)構(gòu)十分簡單，就是一個6m*6m的方盒子，整個室內(nèi)空間中只做了一個樓板。住宅周圍土地并未做太大改變，室內(nèi)一些地方鋪設(shè)了地板，其他地方依舊保持著土地本來的樣子，所以，看起來像室外，但其實(shí)是室內(nèi)。
在植物之家，室內(nèi)室外的概念開始模糊，相較于以前我們不斷的考慮怎樣把室外景觀和室內(nèi)設(shè)計結(jié)合，他直接將室外引入室內(nèi)，先做景觀，讓家具和人成為景觀的一部分。這種設(shè)計理念，正是他所強(qiáng)調(diào)的“建筑消失”，重新定義建筑的功能和意義，呈現(xiàn)更加多元化的選擇，為達(dá)到舒適的終極標(biāo)準(zhǔn)，人也可以在建筑中看花開花落。
神奈川工業(yè)大學(xué)工坊是一個45m*45m的方形建筑，面積大約在2000平米。四周以透明的玻璃圍合，建筑內(nèi)部沒有墻，只有大大小小的柱子來承擔(dān)水平和垂直方向上的力。很多人在第一眼就會愛上這個建筑，305根柱子，每一根的方向和做法都不一樣，其靈感來源于森林，有的地方疏，有的地方密。巨大的落地玻璃使它無論從外部還是內(nèi)部都很難分清內(nèi)外空間的界限，整個建筑完美的融入了周圍環(huán)境中。
這些柱子看似毫無章法，其實(shí)都是經(jīng)過精心設(shè)計的，石上純也用了三年時間仔細(xì)研究空間的用途、大小和分布，仔細(xì)的安排每一根柱子的位置。合圍出的290個四邊形空間，每一個都是經(jīng)過設(shè)計師的思考探究。這些柱子中只有42根為壓力構(gòu)件承受重量，其他的則作為拉力構(gòu)件。由于每根柱子的方向也不相同，根據(jù)人所站的位置，會看到粗細(xì)不一的效果。它們的作用不是把風(fēng)景分割開來，而是在室內(nèi)創(chuàng)造風(fēng)景。
石上純也的KAIT工坊，不僅是建筑，更是景觀的延伸，他將森林的自然之美轉(zhuǎn)化為建筑的結(jié)構(gòu)之美，是一件將“結(jié)構(gòu)”凌駕于“建筑”之上的天才作品。
山本耀司紐約旗艦店 挑戰(zhàn)“反時尚”設(shè)計理念
在他所有的作品中，最引人矚目的還是山本耀司位于紐約的旗艦店。山本耀司旗艦店位于曼哈頓島、緊鄰哈迪遜河，著名的“石墻事件”就發(fā)生在這里，這場騷亂使美國的同性戀合法化，這里也成為同性戀的聚居地，這里出沒的人，大多衣著時髦光鮮。
雖是上世紀(jì)的舊建筑，尖銳的角度使其看起來十分特別。建筑本身就像山本耀司的這個人一樣，充滿了戲劇性。根據(jù)山本耀司的要求，他希望保留其中的一部分，只改造一個局部。于是，石上純也大膽的將其一分為二。
在原有建筑的內(nèi)部形成了一條寬窄不一的巷子，簡單的切割之后，原來的建筑呈現(xiàn)出更加多元的樣貌，有些角度看上去很薄，甚至不像是磚砌結(jié)構(gòu)。而有些角度看上去又充滿現(xiàn)代建筑的構(gòu)成意味，對于山本耀司的旗艦店，石上純也既保留了建筑原有的歷史感和落魄感，又利用視覺效果迎合了山本耀司品牌的優(yōu)雅格調(diào)。
室內(nèi)空間的設(shè)計，石上純也并未做任何的改動，將原有空間一分為二后，自然形成了新的空間，不必多做修飾，這也和山本耀司的“反時尚”設(shè)計理念不謀而合。
不得不說，石上純也是當(dāng)代日本建筑師中難得的天才，他有著近乎神經(jīng)質(zhì)的天賦，藝術(shù)家般的審美品位，和數(shù)學(xué)家一樣縝密的邏輯思維。當(dāng)被問及對于建筑的理解時，石上純也說：“我認(rèn)為設(shè)計中最重要的就是脫離單一的建筑思想，從不同的角度去思考建筑，從而創(chuàng)造出真正的未來建筑?！?/p>
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