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    德國影視配樂專業(yè)

    更新時間:2024-05-10 15:48:33       發(fā)布時間:2小時前        作者:MVP學(xué)習(xí)網(wǎng)       熱度: 0       
    [摘要]

    麻煩您能在百忙之中抽空點一下“關(guān)注”,方便與您討論和分享,您的支持是我前進的最大動力,謝謝!——以主題曲為例作為好萊塢當(dāng)


    麻煩您能在百忙之中抽空點一下“關(guān)注”,方便與您討論和分享,您的支持是我前進的最大動力,謝謝!——以主題曲為例

    作為好萊塢當(dāng)今電影音樂領(lǐng)域的代表人物,MVP學(xué)習(xí)網(wǎng)研究對象漢斯季默(HansZimmer)為世界電影音樂做出了巨大的影響,尤其是在發(fā)展及革新方面。其多元化的音樂創(chuàng)作和觀念特征為現(xiàn)如今不論大眾音樂或是專業(yè)音樂都作出了里程碑式的代表。

    漢斯季默與電影音樂

    漢斯季默(HansZimmer)是一位德國的作曲家和電影配樂師,在1957年的9月12日,他在法蘭克福的一個小鎮(zhèn)上誕生。在開始接觸鋼琴的時候,他并不喜歡傳統(tǒng)的練習(xí)方法,盡管當(dāng)時的他還僅僅只是個三歲的孩子。幾年過去,六歲的漢斯季默遭遇了父親的逝世,這給年幼的他帶來了巨大的沖擊,讓他只能通過音樂來安撫自己。

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    十一歲的他受到年齡的約束,只能深深地沉浸在對音樂的癡迷之中,可是又無法用言語來表達,忽然有一天,十一歲的他因一次巧妙的機遇,悄悄地走入電影院,發(fā)現(xiàn)當(dāng)時正在上演的《西部往事》,讓他突破思維的局限,開始思考:究竟哪種才能真正詮釋音樂的魅力,才能讓它在視覺與聽覺上同時綻放光芒!自此之后他的生活軌跡幾乎布滿全歐洲。

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    漢斯季默在1971年搬到倫敦,在那里,他嘗試探究如何利用聲音合成技術(shù)來制造出具有商業(yè)價值的流行歌曲。后來,他成為一名聲學(xué)專家,嘗試在實際應(yīng)用中進一步提高自己的技能,同時還負責(zé)制作音頻的后期處理。漢斯季默日復(fù)一日地大膽嘗試,不斷探究,最終掌握了如何將各種不同的樂理元素融合到一起,從而開啟了自己的電子樂之路。

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    1977年,漢斯季默參與“TheBuggles”英國新浪潮樂隊,后來,又參與“Krisma”意大利新浪潮樂隊,從而開啟了自己的新篇章。漢斯季默在接受新浪潮樂隊的訓(xùn)練后,開始嘗試創(chuàng)造更多的搖滾樂、流行樂,這兩次的加入樂隊的經(jīng)歷都發(fā)揮了重要的作用,給予他一種全新的視角,激發(fā)了其創(chuàng)新的靈感,同時為后現(xiàn)代主義在好萊塢電影配樂的發(fā)展中起到了重要的推動力。

    1997年,漢斯季默得到BMI電影歌曲最終成果獎,2003年,他又得到全美詞曲家、作者與出版者聯(lián)合會頒發(fā)的亨利·曼西尼最終成果獎,2007年,他被英格蘭《每日電訊報》評為“世界百大天才‘之一,令人矚目。漢斯季默的許多著名的配樂都源自他的手筆,這些歌詞都非常容易被聽到,這些都彰顯出他在影視音樂制作方面的杰出貢獻。

    漢斯季默不同于以往的傳統(tǒng)研究對象,既不是“純作曲家”也不是“純音樂”的創(chuàng)作者,他作為跨界作曲家、專業(yè)電影作曲家、配樂家,所有的作品成果大多都始終圍繞電影而創(chuàng)作,所以他的對曲子的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作技法就相比其他傳統(tǒng)作曲家多了許多特殊性、限制性和針對性,漢斯季默的作品目的在于更好的與電影融合形成更好的音畫結(jié)合,構(gòu)建新題材電影的沉浸式的視聽盛宴,旨在獲得更貼合新時代新潮流下的音響效果呈現(xiàn)。

    漢斯季默電影配樂作品創(chuàng)作特點

    在1960年至1990年期間,約翰威廉姆斯(JohnTownerWilliams,1932—)是好萊塢電影音樂的先驅(qū),其獨特的美式后浪漫主義交響曲創(chuàng)作出了一系列令人嘆服的精彩絕倫的音樂,令人嘆服不已,成為當(dāng)時好萊塢電影音樂的典范。其在表現(xiàn)史詩性宏大場景的電影風(fēng)格時,所擅長的交響樂有著得天獨厚的優(yōu)勢,同時也將這一系列的風(fēng)格不斷沿用并發(fā)展到極致,令人觀后難忘,也同樣因為他的出眾從而使得其他同一時期作曲家想要在這一領(lǐng)域上再做創(chuàng)新變得舉步維艱。

    而作為這時期剛出頭的漢斯季默也必不可少的受到了影響,也由于同一體裁的電影需求,比如在《珍珠港》、《角斗士》中的音樂表現(xiàn)上有著明顯的經(jīng)典好萊塢大片音樂的風(fēng)格,同時這些創(chuàng)作風(fēng)格也體現(xiàn)出他對管弦樂創(chuàng)作的深厚功底。

    但是早期的漢斯季默具有強烈個人特征的曲風(fēng)并以此為后來好萊塢電影音樂創(chuàng)作帶來變革性的創(chuàng)作風(fēng)格卻不是單純的管弦樂,而是在導(dǎo)師梅爾斯的指引下開創(chuàng)出區(qū)別于經(jīng)典好萊塢配樂的模板,將電子音樂、管弦樂、電聲樂進行融合和拼貼進行實踐研究,得到了日后的“標(biāo)配”雛形,得到了最具漢斯季默音樂創(chuàng)作個人特征的兩大類風(fēng)格。

    “標(biāo)配”的音樂由多種元素組成,包括弦樂、管弦樂和電子音樂,這種音樂在當(dāng)今的科幻電影《蝙蝠俠》《盜夢空間》《超凡蜘蛛俠2》中都有所體現(xiàn)。其次是將不同民族、不同國家、不同文化的音樂風(fēng)格符號進行融會貫通,形成了“文化聚合”的特殊風(fēng)格,例如《功夫熊貓》系列、《獅子王》《埃及王子》《亞瑟王》《西班牙女傭》《加勒比海盜》系列等。

    漢斯季默的創(chuàng)作風(fēng)格對比

    上述的兩大類創(chuàng)作風(fēng)格的形成代表漢斯季默逐步走出好萊塢經(jīng)典電影配樂的大范疇,不再像傳統(tǒng)作曲風(fēng)格一般固步自封難以突破,在打破禁錮之后,帶領(lǐng)著新體裁電影沖出層層枷鎖,進入了全新的電影配樂時代,同時也代表著漢斯季默的作品有著好萊塢電影配樂發(fā)展史上一個承上啟下的存在,他以自身優(yōu)異的音樂理解力與深厚的傳統(tǒng)作曲功底呈接了上世紀90年代已經(jīng)發(fā)展到最為輝煌時期的經(jīng)典好萊塢交響樂配樂。

    同時又用自己對音樂獨到的鑒賞和想法,為新時代的新題材電影開辟了新的發(fā)展道路,兩者的相結(jié)合不是簡單的延續(xù)或者斷層,他仍有保留著對比統(tǒng)一的有序的審美精髓,但保留的同時卻不再讓其占領(lǐng)主導(dǎo)地位,而是在它的基礎(chǔ)上進行改革,使得漢斯季默很快繼承并取代了約翰·威廉姆斯的傳統(tǒng)配樂,帶領(lǐng)傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂一起進入全新的時代,成為當(dāng)今好萊塢動作科幻電影配樂的標(biāo)桿。

    詹姆斯霍納(JamesRoyHorner,1953—2015)被譽為第3代好萊塢電影作曲家,并且被譽為全球影視樂壇的先驅(qū)。作為與漢斯季默同一時代的配樂大師,詹姆斯霍納的獨特藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格在《鐵達尼號》《勇敢的心》《阿凡達》《美麗心靈》《啟示錄》等眾多經(jīng)典作品中得以體現(xiàn),其獨特的藝術(shù)魅力令人嘆服。許多配樂作品曾獲得奧斯卡金像獎、金球獎和土星獎,并取得了巨大成功。

    他的主要創(chuàng)作風(fēng)格是以古典交響樂作為主體再將其他元素融入其中,這一點與霍納相似,但獨特的是他將意大利特有風(fēng)情的旋律大膽的與新體裁融合,看似相互獨立成個體但音隱卻有千絲萬縷的聯(lián)系,這對情感的表達以及音畫融合有著巨大的推進作用,深刻且雋永。

    而他與漢斯季默的區(qū)別在于前者是一腔熱血全部撒向了他所熱愛的家鄉(xiāng),將家鄉(xiāng)的美展示給世界;后者更多的是將更多的,“別人的家鄉(xiāng)”的獨特風(fēng)格都運用到極致,從音樂范圍上來說漢斯季默的風(fēng)格涵蓋更廣,也能接受更多新體裁電影的配樂需求。

    漢斯季默作品的后現(xiàn)代風(fēng)格

    后現(xiàn)代主義在后工業(yè)文化的驅(qū)動下得到了發(fā)展進步的空間,進入后工業(yè)時期的好萊塢電影業(yè)逐漸轉(zhuǎn)變文化輸出戰(zhàn)略,走向多元化多民族融合交流的一條新的道路,并由此衍生出與后工業(yè)文化的審美趨勢越來越契合的音樂風(fēng)格,漸漸呈現(xiàn)出空前絕后的文化多樣性價值。漢斯季默的跨文化拼貼融合式作曲風(fēng)格正好順應(yīng)了后現(xiàn)代發(fā)展方向,投射出他的“聲音景觀”的創(chuàng)作理念、電子音樂理念、后現(xiàn)代簡約主義理念以及在這些理念下繁衍出的諸多創(chuàng)作技巧手法。

    而后現(xiàn)代主義的拼貼使得多元風(fēng)格材料沒有了組織秩序中心。漢斯季默通常不使用現(xiàn)有的音樂素材進行拼貼,而是以其獨具匠心的方法,把各種音樂風(fēng)格語言、音樂形式的精髓糅合在一起“意譯”,以其豐富的音樂元素和多樣的表達方式制造出一種獨一無二的聲音,并且這種聲音能夠滿足電影的表演要求,這種聲音并非來源于一種規(guī)律的排列方法。

    在這種情況下,聲音的制造并非來源于一種統(tǒng)一的規(guī)則,而是來源于一種獨立的、分離的、沒有任何統(tǒng)一的聲音模型?!岸嘣促N也伴隨著生命的移植,剝離原生環(huán)境、中性化、再生”。他把世界各地的民族元素、管弦樂、電聲樂等元素融合在一起,形成一種去中心化的“通貨”,從而實現(xiàn)了跨文化的傳播,具有重要的社會意義。《沙丘》《獅子王》《埃及王子》等作品都展示了豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格,將在后文中進行選例介紹。

    從傳統(tǒng)音樂到現(xiàn)代音樂到后現(xiàn)代主義音樂,歷史的發(fā)展從不是憑空出現(xiàn)的,每一步進展都是必然方向。所以在漢斯季默為代表的后現(xiàn)代主義音樂視域下的音樂表現(xiàn)中的無序、解構(gòu)、反形式的創(chuàng)作特點都不是空穴來風(fēng),傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的動機、有序、形式都已經(jīng)在無數(shù)各時代音樂大師的推衍發(fā)展下進行到了荼蘼的階段,必須進行打破傳統(tǒng),推陳出新的行動。漢斯季默作為這其中起承轉(zhuǎn)合的代表人物,做出了巨大的貢獻。

    從音樂的發(fā)展史到涉及的各個領(lǐng)域來說,藝術(shù)的表現(xiàn)形式不僅局限于傳統(tǒng)音樂、現(xiàn)代音樂(modernmusic)或是各個流派、形式之分,更主要的是它們的運用價值。從大眾角度來說現(xiàn)代音樂的旋律動聽程度不如傳統(tǒng)音樂的旋律更讓人喜愛,但是新體裁的電影需要這種表現(xiàn)形式來呈現(xiàn)電影畫面中非日常的情景;傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作條條框框非常的繁雜,沒有學(xué)習(xí)基礎(chǔ)很難創(chuàng)作,但是沒有傳統(tǒng)作曲的深厚功底作為基礎(chǔ),也無法為后期作曲家的個人風(fēng)格和創(chuàng)作靈感的上層建筑打下夯實的地基。

    漢斯季默作為二者承上啟下的標(biāo)桿,完美的融合了二者,不僅僅將作曲風(fēng)格、音樂流派、文化內(nèi)涵交融一致,更多的是能讓更年齡的大多數(shù)人,無論學(xué)者還是普通人都感受到音樂的美,這是非常值得研究的。能將這些音樂融合在一起并運用到電影中,讓人們通過音樂的引導(dǎo)走向一個個或美好、或驚險、或悲傷、或迷幻的故事情節(jié)中,漢斯季默巧妙的音響組織下,構(gòu)筑了無數(shù)有高度跨文化傳播價值的佳作。

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