吳冠中（1919—2010），江蘇宜興人，當(dāng)代著名畫家、美術(shù)教育家。他致力于油畫民族化和國畫形式化的探索，形成了極具鮮明特色的繪畫風(fēng)格。
圖一 畫家吳冠中
吳冠中出生于江蘇的農(nóng)民家庭，后來的從學(xué)際遇讓他師從了不少近現(xiàn)代著名畫家，比如林風(fēng)眠，關(guān)良，潘天壽等。所以他的繪畫生涯與他所遇恩師有著非常大的關(guān)系。
圖二
1946年，吳考取了全國公費(fèi)留學(xué)繪畫的第一名，1947年他就讀于巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校。1950年吳留學(xué)歸國，任教于中央美術(shù)學(xué)院。后來又輾轉(zhuǎn)于不同的大學(xué)教繪畫相關(guān)的課程?；蛟S他的審美理念與當(dāng)時大環(huán)境的審美定式有點(diǎn)不合，所以這個時期的他并不順暢。
圖三
“文革”期間吳冠中被下放到河北農(nóng)村，1973年調(diào)回北京參加賓館畫創(chuàng)作，1978年中央工藝美術(shù)學(xué)院主辦“吳冠中作品展”，自此之后吳冠中的繪畫生涯開啟了攀升模式。
圖四
1991年法國文化部授予吳冠中法國文藝最高勛位，1992年大英博物館打破了只展出古代文物的慣例，首次為在世畫家舉辦“吳冠中——二十世紀(jì)的中國畫家”展覽，并收藏了吳冠中的巨幅彩墨畫《小鳥天堂》。
圖五
1993年法國巴黎塞紐奇博物館舉辦“走向世界——吳冠中油畫水墨速寫展”，并頒發(fā)給他“巴黎市金勛章”。1999年國家文化部主辦“吳冠中畫展”。
圖六
2000年吳冠中入選法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士，是首位獲此殊榮的中國籍藝術(shù)家，這也是法蘭西學(xué)院成立近二百年來第一位亞洲人獲得這一職位，2006年12月26日，香港中文大學(xué)授予吳冠中教授“榮譽(yù)文學(xué)博士”學(xué)位，2010年逝世，享年91歲。
圖七
吳冠中的成名跟齊白石有點(diǎn)類似，都屬于先被國外畫界認(rèn)可才在國內(nèi)飄紅的。雖然他是個有爭議的畫家，但在我看來，他是繼齊白石之后，最有創(chuàng)新精神且獲得成功的國際級畫家。
圖七
法國的學(xué)習(xí)生涯給了吳冠中很深固的忠于自我內(nèi)心靈感的創(chuàng)作信條。他致力于風(fēng)景油畫創(chuàng)作的民族化探索，且很成效。他的油畫作品中，?，F(xiàn)國畫的渲染味道，且把似與不似之間的美，呈現(xiàn)得恰到“美”處，雖然有些作品的局部筆法顯得生硬了點(diǎn)兒，但整體效果既特立獨(dú)行又美得不可方物。
圖八
從70年代起，吳冠中開啟了油畫國畫創(chuàng)作雙領(lǐng)域?qū)嵺`。他曾經(jīng)也臨摹過許多國畫的經(jīng)典作品，但他的國畫創(chuàng)作，卻執(zhí)意無視了傳統(tǒng)的筆墨韻道，力圖展現(xiàn)筆墨紙硯繪出的隨意的平面的新形式美格調(diào)。
圖九
吳冠中的探索，從被收藏界接納的效果看，非常成功；但也有很多國內(nèi)的畫家和畫評人完全否定他的探索結(jié)果，直接認(rèn)為他不懂中國畫兒。因此吳冠中也成了爭議最大的最具世界畫壇影響力的繪畫大師。
圖十
吳氏鮮明的形式美符號，在無數(shù)次創(chuàng)作中重復(fù)著，這或許就是吳冠中風(fēng)格能席卷世界畫壇的至關(guān)重要的步調(diào)兒。但吳先生未必是為了迎合市場才去重復(fù)自己的審美符號的，他更像是在肆無忌憚的無視市場而唯內(nèi)心化創(chuàng)作。
圖十一
《水鄉(xiāng)》《獅子林》《大熊貓》《虎》（圖四十一），這些作品無一不在傳達(dá)吳氏審美的樣式，但取材卻完全不同，可見吳冠中的格式化審美本質(zhì)，完全能統(tǒng)合其所有創(chuàng)作的題材。油畫 《太湖鵝群》（圖四十四）更是一幅令我想用眼睛吞入內(nèi)心的作品。雖然是油畫，卻有著水墨的韻味兒。筆觸凌厲縱肆，近看筆觸疊措啥也不是，遠(yuǎn)看卻栩栩如生鵝聲鼎沸。我暑假帶著學(xué)生參觀過美術(shù)館，見過此幅畫，真的是近看模糊一片遠(yuǎn)看活靈活現(xiàn)。
圖十二
吳冠中先生的作品早在八九十年代就已經(jīng)被拍賣市場炒翻天了，那時候隨便一張學(xué)生桌面大小的畫兒，就是二三十萬。但吳先生卻不以為然。在他眼里，藝術(shù)市場容易受到人際關(guān)系、利益包裝、經(jīng)濟(jì)沉浮等人們無法回避的因素影響，不能以價高論畫質(zhì)。吳冠中說：藝術(shù)是自然形成的，時代一定會有真誠的挽留和無情的淘汰。
圖十三
吳冠中是學(xué)過國畫古法和西畫透視方法的人，他的作品中卻不見西畫的體積光影，也少見國畫古法的筆墨力道。他解釋說：脫離了畫面，單獨(dú)的線條、顏色都是零。筆墨不是程式化的東西。他的見解似乎是在超三維空間的領(lǐng)域盤道，有些人恐怕還悟不出來，自然也無從認(rèn)可。但吳冠中的形式美畫風(fēng)，在癡迷者眼里，卻是連復(fù)制品都能賣出幾萬塊錢的珍品。
圖十四
吳冠中的畫我不建議臨摹，這是他跟齊白石最大的不同。齊白石也是創(chuàng)新畫風(fēng)但利于臨摹。其實(shí)講很多畫論審美，還是比較晦澀的，直接說吧，吳冠中的畫兒，我是喜歡掛在自家墻上的，最好是木版水印的畫兒，便宜不會遭賊。
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