日本《日經(jīng)亞洲評(píng)論》3月22日文章，原題：在日本，就連泰勒·斯威夫特也無法登上音樂排行榜首位 日本人以前喜歡歐美音樂家，這是他們對(duì)西方文化崇拜的一部分，但現(xiàn)在情況發(fā)生了變化。如今，格調(diào)與西方相似的韓國(guó)流行歌曲，日益受到日本人的歡迎。哪怕是美國(guó)流行音樂天后泰勒·斯威夫特（又稱“霉霉”）的歌曲，在日本的銷量也不高，即使她2月在東京的巡演曾登上頭條。
一名23歲的日本研究生告訴《日經(jīng)亞洲評(píng)論》，“我已經(jīng)不再聽西方音樂了，這是自然而然的事情，因?yàn)槲乙恢痹谧汾s潮流?！彼ㄇ诨蛟诩視r(shí)喜歡聽韓國(guó)流行音樂，播放列表里滿是NewJeans和IVE等韓國(guó)流行音樂組合的歌曲。
泰勒·斯威夫特
2023年，沒有一首西方歌曲進(jìn)入蘋果音樂日本區(qū)的年度100首歌曲排行榜?！度战?jīng)亞洲評(píng)論》對(duì)每周排行榜的回顧顯示，在2023年，進(jìn)入日本百?gòu)?qiáng)單曲榜周榜的西方音樂僅占0.3%，而2008年這一比例高達(dá)29.8%。霉霉2022年發(fā)行的歌曲《反英雄》在當(dāng)年和2023年都登上了美國(guó)周榜冠軍，但在日本從未超過第34名。相反，隨著韓國(guó)流行音樂的增多，2018年的日本年度百?gòu)?qiáng)歌曲中，韓國(guó)流行歌曲的占有率為14.2%，首次超過西方歌曲的占比（8.8%）。
“韓國(guó)流行音樂已經(jīng)補(bǔ)充了日本對(duì)西方歌曲的需求，”日本音樂營(yíng)銷公司Arne總裁松島功說。事實(shí)上，隨著越來越多美國(guó)制作人參與到韓國(guó)流行歌曲制作當(dāng)中，許多韓國(guó)流行歌曲都融入了英文歌詞和其他西方音樂元素。松島功還說，日本歌曲也越來越多地在TikTok上走紅，成為熱門歌曲。因此，西方歌曲正在被擠出排行榜。
日本環(huán)球音樂高管垣原伸彥說，對(duì)于前幾代人來說，“對(duì)西方音樂的需求源于日本人對(duì)西方及其音樂的崇拜?，F(xiàn)在，人們聽音樂不太關(guān)心它來自哪個(gè)國(guó)家?！倍嗄昵埃^士等西方藝術(shù)家曾作為崇拜對(duì)象俘獲了日本年輕人的心。西方音樂一直流行到上世紀(jì)90年代，影響了許多日本主流藝術(shù)家的創(chuàng)作。但現(xiàn)在這種崇拜已經(jīng)消退，日本的年輕人不再那么在意藝術(shù)家的國(guó)籍，只聽社交媒體上的流行音樂，或者他們覺得舒服的音樂類型。
日本市場(chǎng)在流行歌曲類型方面是獨(dú)一無二的。日本環(huán)球音樂的垣原伸彥表示，說唱音樂在美國(guó)通常排名靠前，但在日本卻難以吸引聽眾，因?yàn)樵谌毡?，旋律更為重要?/p>
西方唱片公司正在努力想出新的營(yíng)銷思路。霉霉今年2月訪問東京時(shí)，其公司環(huán)球音樂在時(shí)尚的澀谷區(qū)中部掛起了許多橫幅，上面寫著“霉霉，歡迎來到日本”，并在主要購(gòu)物街兩旁的廣告牌上通過揚(yáng)聲器播放她的歌曲。
近年來，前往歐美留學(xué)的日本年輕人數(shù)量也有所減少，這引發(fā)人們對(duì)日本人變得更加內(nèi)向的擔(dān)憂。但其實(shí)就音樂而言，現(xiàn)在的年輕人根本沒有意識(shí)到國(guó)界問題，他們想聽什么就聽什么。許多人在聽TikTok視頻上作為背景音樂的歌曲時(shí)，甚至不知道藝術(shù)家是誰(shuí)，也不知道來自哪里。很有可能有一天，一首西方歌曲會(huì)再次引起日本觀眾的共鳴，并引發(fā)轟動(dòng)。（作者石坪麻衣，任重譯）
