續(xù)國產(chǎn)電影《戰(zhàn)狼2》突破國內(nèi)50億票房大關(guān)后，在被稱為“最強(qiáng)”春節(jié)檔的今年，上映了一部與以往各大檔期截然不同題材的電影《流浪地球》，雖然電影票房不敵《戰(zhàn)狼2》,沒有突破50億大關(guān)，但以未來科技為題材的科幻電影在中國電影市場算得上是前所未有的出現(xiàn)，《流浪地球》的成功可謂在當(dāng)時引起了不小的轟動。
不僅僅因?yàn)槭谴汗?jié)檔，《流浪地球》之所以能拿下46億票房肯定是有原因的，耗巨資制作的特效場景、拿下50億票房頂梁柱的吳京、導(dǎo)演過多部優(yōu)秀電影的出頭鳥郭帆、原創(chuàng)千張圖紙的制作團(tuán)隊(duì)。
然而在諸多科幻IP想爭先擠入影視業(yè)浪潮的環(huán)境下，為什么唯獨(dú)只有《流浪地球》脫穎而出？想必是因?yàn)樵髯髡呤牵涸驗(yàn)橐徊枯敵龅矫绹挠⑽陌骈L篇科幻小說——《三體》而被許多科幻迷和文學(xué)評論家冠以“中國科幻第一人”美譽(yù)的劉慈欣。
于是今天，我們將嘗試?yán)萌斯ぶ悄茏匀徽Z言處理技術(shù)對原著小說和其他國內(nèi)外科幻小說進(jìn)行深度分析。自然語言處理是研究人與計(jì)算機(jī)在交際中的語言問題，也就是讓計(jì)算機(jī)能夠理解、處理和運(yùn)用人類語言(如中文、英文等)。通過自然語言處理小編能將原本感性的小說閱讀體驗(yàn)量化成多個具體的數(shù)字指標(biāo)，從而讓我們能夠嘗試客觀地去分析《流浪地球》成功的原因。
一、能拿下46億票房的科幻電影《流浪地球》是有原因的
在科幻型文學(xué)作品沒被挖掘之前，已有不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的影視劇作品出現(xiàn)在大眾的視野中，在中國大陸市場，像電視?。喝朗锾一ā樼鸢?、余罪、我的前半生等等，電影：盜墓筆記、從你的全世界路過、七月與安生、金陵十三釵等等。站在用影視劇撐起每個寂寞夜晚追劇人的觀劇角度，近幾年被改編的影視劇作品大多都為古裝、現(xiàn)代都市、年代和青春題材。
然而在2015年迎來第二個熱度高峰的科幻題材小說《三體》逐漸走入大眾視野后，而今年春節(jié)檔上映的《流浪地球》讓不少影迷們感受到了中國科幻電影帶給我們的震撼。
在《流浪地球》上映之前，小編還特意搜索了一下各大視頻網(wǎng)站中國內(nèi)科幻類影片的情況，很顯然，能與《流浪星球》這種未來災(zāi)難型的科幻電影相媲美的，幾乎沒有?？上攵?，《流浪地球》的新穎度可以說是中國科幻電影的一個特別的開端。
題材新穎無疑是一大亮點(diǎn)，撇開題材，電影中的特效效果也稱得上是史無前例?！懊绹笃?、“美國科幻大片”、“好萊塢科幻大片”一直被我們當(dāng)做科幻電影領(lǐng)域的標(biāo)桿名稱，這個稱呼不可否認(rèn)，早在上個世紀(jì)60年代美國就有關(guān)于未來世界的科幻電影。雖然我國的電影特效技術(shù)不及美國，但是像我們看得到那些令人印象深刻的鏡頭：冰凍厚度高達(dá)東方明珠的冰封世界、助推地球逃逸的行星發(fā)射器、引力極具的木星天體等等。
這種令人震撼的鏡頭在電影創(chuàng)作過程中可參考的內(nèi)容非常少，一切都要從零開始。對此，視效總監(jiān)丁燕當(dāng)時覺得“劇本里好像沒有什么是可以拍攝到的，也沒有什么是可以直接用的?！币虼怂麄儺嬃?000張概念設(shè)計(jì)圖，這其中包括行星發(fā)動機(jī)、地下城、運(yùn)載車等所有場景的細(xì)節(jié)構(gòu)思。關(guān)于后期制作，據(jù)導(dǎo)演說，全片共有超過兩千個特效鏡頭，而且值得驕傲的是其中75%都是由中國的公司制造出來的。
除了可與美國相媲美的特效外，在演員方面《流浪地球》這部電影雖然沒有請當(dāng)紅的小鮮肉出演，也沒有請拉長流量流量小生，但是請了曾在暑期檔拿下50億票房的吳京、歷經(jīng)影壇數(shù)十載的老演員吳孟達(dá)以及演技精湛的演技派大叔李光潔。三位老演員的加入可謂是《流浪地球》這部電影的三大頂梁柱。
讓《流浪地球》穩(wěn)住了口碑基礎(chǔ)的不只是幾位重量演員的加入。在執(zhí)導(dǎo)這部電影之前曾執(zhí)導(dǎo)過多部優(yōu)秀電影作品的電影導(dǎo)演郭帆，也愿意接受這國內(nèi)首部科幻電影的挑戰(zhàn)。在采訪中導(dǎo)演回憶，開機(jī)時，一天只睡兩小時，到了后期制作，他就睡在工作室。此外，郭帆和制作人龔格爾兩人還前前后后一共寫了大概100萬字的劇本。作為執(zhí)導(dǎo)中國科幻電影第一人可謂是用生命在拍攝。
其實(shí)科幻題材不同于其他題材，科幻電影代表了電影工業(yè)的最高水準(zhǔn)，不僅需要經(jīng)得住推敲的科學(xué)底蘊(yùn)和與之匹配的影視工業(yè)水平，還需要承載著好故事的原著。
《流浪地球》原著之所以被翻拍，想必除了科幻小說界的史詩人物劉慈欣將中國科幻小說推向了制高點(diǎn)外，原著的整體寫作風(fēng)格與國外優(yōu)秀小說有著驚人的相似之處。小編將《流浪地球》原著與國外其他被翻拍成電影的優(yōu)秀科幻小說以及與《流浪地球》相似題材的國內(nèi)科幻小說做了一個對比，或許這就是郭帆導(dǎo)演敢于做出頭鳥執(zhí)導(dǎo)這部電影的原因所在。
小編選取了國外三本已經(jīng)翻拍成電影的優(yōu)秀科幻小說作品《盜夢空間》（下文簡稱：《盜夢》）、《火星救援》下文簡稱：《火星》）、《遺落的南境：湮滅》下文簡稱：《湮滅》）和《流浪小說》下文簡稱：《流浪》）題材相當(dāng)?shù)膰鴥?nèi)三部科幻小說《未來大陸008號》下文簡稱：《008號》）、《地球闖宇宙》下文簡稱：《宇宙》）、《坐著彗星去旅行》下文簡稱：《彗星》）。
那么接下來我們就來看看劉慈欣的《流浪地球》與國外小說之間有什么必然的聯(lián)系。
二、多角度文本分析
全文高低潮章節(jié)分析
我們以《流浪》作為其余6本小說的對比中心。由于每本小說題材形式的不同，小編根據(jù)每一本小說自身的自然段落數(shù)，統(tǒng)一分為20章節(jié)。首先，我們將對小說高低潮章節(jié)分布進(jìn)行分析，我們將不同語句的情感濃度作為小說高低潮章節(jié)判斷的基本分析維度。
情感濃度表示的是中文語句中蘊(yùn)含情感的激烈程度，數(shù)字越高情緒越濃高。例如“今天感覺不錯”，這句的情感濃度為14.63，而“今天很開心”，情感濃度則為35。這反映了雖然這兩句話擁有相似的情感特征，但后者表達(dá)出來的情感激烈程度要遠(yuǎn)高于前者。
下圖圖一是小說分章節(jié)情感濃度分析結(jié)果。橫坐標(biāo)為章節(jié)數(shù)，縱坐標(biāo)為情感濃度值。從圖一我們可以看到，這7篇文章的情感濃度變化相對密集，分值主要集中在15之間。我們根據(jù)每本小書每個章節(jié)的情感濃度值，求得出一個整體的平均情感濃度值，值為17.1。針對每本書的20個小節(jié)，但凡超過平均值17.1的章節(jié)就記為高潮章節(jié)，反之，低潮章節(jié)。
圖一
從圖一我們可以直觀的看到，7本小說這20個章節(jié)的情感濃度趨勢變化相對集中，沒有大起大落的突出變化。那么我們根據(jù)高低潮章節(jié)分值劃分，來進(jìn)一步看看這7本小說20個章節(jié)中高潮章節(jié)是否有明顯的變化。
下面圖二至圖九分是7篇小說高潮章節(jié)分布情況?？v坐值1，表示章節(jié)情感濃度超過17.1，并為情節(jié)高潮章節(jié)，反之則為內(nèi)容平淡章節(jié)。根據(jù)20個章節(jié)的高潮章節(jié)疏密程度，能夠很明顯的看出，國內(nèi)的三篇小說，雖然有連續(xù)性的高潮章節(jié)，但集中的位置各有不同，有兩本小說的高潮章節(jié)集中在前幾章，使得讀者在閱讀故事時，讀完高潮章節(jié)后會為后文高潮章節(jié)的等待產(chǎn)生枯燥感。
而包括《流浪》在內(nèi)地其余三本國外小說的高潮章節(jié)主要集中后6個章節(jié)，而且是連續(xù)性很強(qiáng)。前面章節(jié)會有間隙的高潮章節(jié)穿插，讀者在閱讀時，隨著故事情節(jié)的發(fā)展和高潮章節(jié)的穿插，使得讀者在受到高潮章節(jié)的刺激下，頭腦中伴隨著對故事畫面的不斷遐想，加重了閱讀者對后面故事情節(jié)的位置感和探索欲望。
章節(jié)情緒分析
在對小說整體情感濃度的高潮章節(jié)分析后，接下來我沒來看看小說的情緒對比。我們在生活中的言行舉止都能表現(xiàn)出我們不同的情緒變化（興奮、樂觀、焦慮、恐懼），文字亦是如此。文字里同樣也蘊(yùn)含著表達(dá)者在寫作時為段落賦予的情緒。
小說整體趨勢分析
處了情感濃度對比外，小編還根據(jù)情緒極值對每本小說做了一個對比，情緒極值表示情感狀態(tài)正負(fù)面情感特性，分?jǐn)?shù)越高表示情感狀態(tài)越積極，反之消極。
圖十是國外小說章節(jié)細(xì)節(jié)情緒分析，圖十一是國內(nèi)小說章節(jié)細(xì)節(jié)情緒分析。縱坐標(biāo)是情感濃度。從下圖中我們能明顯的看出國內(nèi)三本小說的情緒狀態(tài)起伏比國外小說要大，而且情緒極值相對偏高。小編又根據(jù)小說章節(jié)章節(jié)與章節(jié)之間求得了每本小說情緒極值的方差。
我們都知道，方差是用來度量隨機(jī)變量和均值之間的偏離程度。方差越大，說明數(shù)據(jù)的波動越大，越不穩(wěn)定。方差越小，波動越小，越穩(wěn)定。從方差值很明顯，包括《流浪》在內(nèi)的國外小說的方差值明顯比國內(nèi)小說低，而且方差范圍都小于10。
通過方差比對，我們同樣可以回想一下曾被小說翻拍的科幻類型的電影，很少有積極情緒的部分（除了激情戲），而更多的是對前方未知事情產(chǎn)生的恐懼、懷疑和焦慮?！读骼恕芬舱羌橙×诉@一點(diǎn)，給電影增加了不少讓對未知事物和劇情發(fā)展的快感。
十一種細(xì)節(jié)情緒
通過情緒極值表現(xiàn)讓我們知道了這7篇小說章節(jié)間的情緒走勢，那么接下來我們就根據(jù)細(xì)節(jié)情緒的變化。語憶文本細(xì)節(jié)情緒是根據(jù)Plutchik情感輪理論體系，識別語義中11種不同細(xì)節(jié)情緒，例如：憤怒、恐懼、興奮、樂觀、愉快等。
圖十三至圖二十是小說細(xì)節(jié)情緒占比分布。小編根據(jù)每篇文章的細(xì)節(jié)情緒平均值對每一本小說做了一個全文的細(xì)節(jié)情緒占比。將每張圖中占比分最高的正面情緒和負(fù)面情緒特意突出。可以很明顯的看到，包括《流浪》在內(nèi)的國外小說，雖然占比比值有略微的不同，但突出的正負(fù)面情緒卻都是一樣。
然而國內(nèi)三篇小說正負(fù)面情緒各不相同，通過細(xì)節(jié)情緒分析小編覺得，《流浪》同另外三篇國外小說在情緒基調(diào)上驚人的相同，劉慈欣的小說即便是我們國人的寫作風(fēng)格，但在小說整體的情緒把控上也能做到與國外小說這般相似，這或許不是偶然，而是普遍優(yōu)秀小說的寫作情緒基調(diào)所在。
人物分析
人物描繪作為小說的主要支撐點(diǎn)，不僅讓章節(jié)與章節(jié)之間故事連接的更緊密，還在故事中推動整個劇情的發(fā)展。所以在這一部分我們從人物角度出發(fā)，分別將角色出場安排及人物情感變化作為維度進(jìn)行分析。
人物在章節(jié)中的出現(xiàn)次數(shù)
小編取了除主人公外另外兩個次要的人物，根據(jù)這三個人物在文章中的出現(xiàn)次數(shù)做了一個對比。
圖二十一至二十八是小說人物出場次數(shù)。我們先來看主人公。我們可以將人物的出場次數(shù)散點(diǎn)圖與上面內(nèi)容中的高潮章節(jié)對比來看，可以發(fā)現(xiàn)主人公的出場次數(shù)與情感濃度高潮章節(jié)分布大致相同，那么可以得出一個小結(jié)論，主人公出現(xiàn)次數(shù)的多少與文章高潮章節(jié)成正比。
再來看看次要人物。次要人物作為故事情節(jié)的推動者同樣重要。我們從圖中對應(yīng)次要人物的綠紫分散點(diǎn)明顯看到，圖二十一至圖二十四，次要人物出現(xiàn)場次數(shù)分散點(diǎn)密集，分散形狀大致成一條直線，而圖二十五至圖二十八，次要人物的分布點(diǎn)上下起伏明顯堪比主人公的出場次數(shù)。
通過人物出場次數(shù)的離散分布結(jié)果，小編覺得，國內(nèi)小說，在人物的分布上雖然有主次之分，但次要人物的出現(xiàn)過于多，次要人物的頻繁出現(xiàn)變回壓低主人公的出場次數(shù)，使得故事沒有針對性。而《流浪》的獨(dú)特在于它在安排人物時同國外小說一樣，突出主人公，在次要人物的出場上偶爾在個別章節(jié)中稍作突出，使得文章主次分明但次要人物有是無可獲取。
主人公情緒在章節(jié)中的出現(xiàn)次數(shù)
人物的主次之分固然重要，那么接下來，我們就來看看主人公在文中的出現(xiàn)情況吧。
小編根據(jù)細(xì)節(jié)情緒，并且結(jié)合主人公在每個章節(jié)中的出場次數(shù)，針對主人公在章節(jié)內(nèi)的情緒出現(xiàn)次數(shù)做了一個對比分析。圖二十九至圖三十六是7篇小說主人公章節(jié)情緒次數(shù)。
小編回顧了一下電影里和小說中的情節(jié)，并結(jié)合對比結(jié)果讓小編想到，國外作品在注重劇情發(fā)展的同時，減緩主人公在故事中較大的行為表現(xiàn)，而更多的增加了主人公的心里變化和感受，使得讀者在閱讀時能更深入的與主人公一樣感同身受。我想《流浪》也正是汲取了這一點(diǎn)，讓它同國外的科幻電影那樣有吸引力。
用詞豐富性分析
一部小說的整體好壞離不開對豐富詞匯的應(yīng)用，故最后我們從小說的用詞角度嘗試尋找《流浪》和其他小說的區(qū)別。
首先我們先對全文詞匯豐富度進(jìn)行分析。
語憶的詞法分析引擎根據(jù)字詞間的詞性關(guān)系可以分類句子中每個字詞的詞性和語法結(jié)構(gòu)。小編針對文章內(nèi)使用詞種最多的兩個詞性：動詞和形容詞，分別根據(jù)詞的出現(xiàn)次數(shù)的總和和詞種數(shù)的總和，求得出了每本小說詞的使用豐富度。
圖三十七
圖三十七是小說詞匯的使用豐富率。用詞量的豐富率越大說明小說的用詞量越豐富，包括《流浪》在內(nèi)的國外小說，方差值都在0.4-0.5之間，小說用詞的豐富，可以避免讀者在閱讀文章時由于詞語單一產(chǎn)生的乏味，并且還能增強(qiáng)讀者對接下來發(fā)生的故事情節(jié)產(chǎn)生濃厚的興趣。
其次，小編根據(jù)動詞和形容詞分別篩選出了使用率前30的詞做了一個對比。
圖三十八是國外小說用詞頻率是7本小說的高頻動詞展示，圖三十九是7本小說的高頻形容詞展示。從詞的使用差異化上來看，包括《流浪》在內(nèi)的國外小說在詞語的使用上分別有：
催眠、勘探、穿越、造夢、棲息、啟航、融化，而國內(nèi)小說在詞語的使用上分別有：出來、進(jìn)行、進(jìn)入、成為、發(fā)出。
從詞頻的使用率上來看，國外小說的詞匯使用更加有特色，由有特色的詞匯組成的句子，對于愛做記錄的讀者們，通常會在閱讀小說時將有情調(diào)的詞語做標(biāo)記，這種標(biāo)記法可以很好地作為下一次寫作時的使用范本。
最后，小編選取了每本小說使用次數(shù)前三的詞做了一個使用率分析。
圖四十是小說使用次數(shù)前三的詞的使用率。從圖片中我們可以看到，處了《火星》的動詞使用率稍微高了一些外，包括《流浪》在內(nèi)的另外兩部國外小說的詞使用率都相對偏低。這能充分的表面這幾部小說在詞匯的使用上用詞相對平均，沒有對單一詞過高的依賴，而讀者在閱讀小說時，更傾向于喜歡看的新鮮詞匯而不是頻繁的單一詞匯。
總結(jié)
通過上述語憶人工智能文本分析引擎對《流浪地球》和其他原著小說分析的客觀原因，讓我們了解到，《流浪地球》原著著作之所以這么優(yōu)秀被作為科幻電影翻拍的劇本，不僅有它新穎人的題材、導(dǎo)演、制作團(tuán)隊(duì)，更重要的是誕生于中國科幻第一人筆下的、與國外優(yōu)秀科幻小說相媲美的優(yōu)秀原著。
《流浪地球》之所以能身負(fù)開啟國產(chǎn)電影“科幻元年”的重任想必也是集聚了很多綜合因素。優(yōu)秀的電影導(dǎo)演、強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)、史無前例的題材劇本以及史詩級科幻小說著作代表，都能代表著在中國電影發(fā)展方向又邁出了重要的一大步。
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