他是當(dāng)代著名的解構(gòu)主義建筑師，以設(shè)計具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱；他也是紐約哥倫比亞大學(xué)的教授，他是普里茲克建筑獎和Wolf建筑藝術(shù)獎的得主。
每一個建筑學(xué)子對他應(yīng)該都不陌生，他就是“地表超酷建筑師”——弗蘭克·蓋里（Frank Owen Gehry）。
作為當(dāng)今最著名的建筑師之一，弗蘭克·蓋里在他60多年的職業(yè)生涯中對世界藝術(shù)和建筑產(chǎn)生了巨大的影響。
蓋里的建筑是實驗性的、變革性的，總是與所在地區(qū)的環(huán)境相呼應(yīng)。
大師蓋里都有哪些著名的建筑作品，我們一起來欣賞吧！
蓋里的八大經(jīng)典建筑作品
畢爾巴鄂古根海姆博物館
Guggenheim Museum Bilbao
位于西班牙畢爾巴鄂Nervion河畔的古根海姆博物館是20世紀(jì)最具開創(chuàng)性建筑的典范。
在博物館館長托馬斯·克倫斯的邀請下，蓋里被鼓勵設(shè)計一些大膽和創(chuàng)新的東西。由此產(chǎn)生的建筑成為了一個建筑地標(biāo)，大膽的配置和開創(chuàng)性的設(shè)計，為藝術(shù)展覽提供了一個誘人的背景。
該建筑融合了復(fù)雜、旋轉(zhuǎn)的形式和迷人的材料，回應(yīng)了其目的和城市文脈。正如蓋里解釋的那樣，外曲線的隨機(jī)性是為了捕捉光線而設(shè)計的。
內(nèi)部設(shè)計圍繞著一個巨大的、采光充足的中庭，由于它的形狀而被昵稱為“花”，從那里可以看到畢爾巴鄂的河口和周圍的巴斯克地區(qū)的小山。
華特迪士尼音樂廳
Walt Disney Concert Hall
建筑的外部是由彎曲的不銹鋼表皮制成的，它類似于銀色的帆，利用光線作為建筑介質(zhì)，而內(nèi)部的特點是透明的、充滿光線的大廳和多蘿西·錢德勒展館的緊密封閉的門廳。
為了通過空間和材料手段打磨大廳的聲音，蓋里與聲學(xué)顧問豐田安久合作。花園中有一個獻(xiàn)給莉莉安·迪斯尼的玫瑰噴泉，她為洛杉磯音樂廳提供了最初的捐款，用莉莉安最喜歡的代爾夫特瓷器的碎塊建造而成。
路易威登基金會
Fondation Louis Vuitton
建筑的外部由覆蓋著纖維增強(qiáng)混凝土面板的白色塊體組合而成，周圍是由木梁支撐的12個巨大的玻璃“帆”。這些帆提供了透明度和運動感，同時允許建筑反射水、森林和花園，并隨著光線不斷變化。當(dāng)游客穿過建筑時，大面積的玻璃提供了美麗的花園景觀。
跳舞的房子
Dancing House
布拉格的跳舞房子非常非傳統(tǒng)的設(shè)計，在當(dāng)時是有爭議的，因為它在布拉格這座城市所富有的巴洛克、哥特式和新藝術(shù)風(fēng)格的建筑中完全地跳脫而出。
由于它不尋常的“舞蹈”形狀，由99塊不同大小和形狀的混凝土板支撐，該建筑被詮釋為解構(gòu)主義，Miluni? 和蓋里稱其為“新巴洛克”。建筑的頂部是一個巨大的扭曲的金屬結(jié)構(gòu)，綽號“美杜莎”。它有兩個中心主體——一個由彎曲的柱子支撐的玻璃塔和一個以遵循波浪運動的造型為特點的建筑。
韋斯曼藝術(shù)博物館
Weisman Art Museum
韋斯曼藝術(shù)博物館位于明尼阿波利斯市的明尼蘇達(dá)大學(xué)，1993年搬進(jìn)了現(xiàn)在由蓋里設(shè)計的建筑。作為這座城市的主要地標(biāo)之一，這座不尋常的抽象建筑被認(rèn)為是非常重要的，因為它是在計算機(jī)輔助設(shè)計廣泛應(yīng)用于建筑之前建造的。
建筑的外部擁有立方體形狀的不銹鋼立面，讓人想起懸崖斷裂的表面，手繪的建筑文件像裁縫打板一樣鋪開了每一塊金屬表皮。博物館的內(nèi)部空間很大，通風(fēng)良好，由兩個不同的區(qū)域組成：西區(qū)用于服務(wù)，東區(qū)專門用于永久展覽館。
流行文化博物館
Museum of Pop Culture
西雅圖流行文化博物館(museum of Pop culture)是一座致力于當(dāng)代流行文化的非營利博物館，占地14萬平方英尺，由閃閃發(fā)光的金屬片組成，就像一把破碎的電吉他。它融合了紋理和色彩，被當(dāng)?shù)厝朔Q為“the Blob”。
外部由3000塊面板組成，這些面板由21000塊切割成型的不銹鋼和噴漆鋁板構(gòu)成。當(dāng)從不同的角度觀察時，它們會對不同的光線條件做出反應(yīng)。亮粉色、金色和奶油色的金屬面板下甚至包住了一條貫穿整個結(jié)構(gòu)的單軌軌道。
人們對這棟建筑的評價褒貶不一。《紐約時報》建筑評論家Herbert Muschamp形容它是“從海里爬出來，翻身，然后死去的東西”。
蓋里的私宅，加州
Gehry Residence, California
蓋里在加利福尼亞的私人住宅是建立在現(xiàn)有的荷蘭殖民風(fēng)格房子的基礎(chǔ)上。它的特點之一是使用非常規(guī)材料，如鏈條圍欄和波紋鋼。原來的房子被扭曲成新的外觀，而舊的外觀仍然可見。
內(nèi)部經(jīng)歷了相當(dāng)多的變化，在它的上下兩層空間，剝離了一些地方露出框架，暴露托梁和木釘，從混合的材料中探出，老房子的頂端給人的印象是，房子一直在建造中。
蓋里塔
Gehry Tower
蓋里塔位于漢諾威，是一座九層樓高的建筑，以其扭曲的設(shè)計和不銹鋼立面而聞名。
塔樓由不銹鋼建造，以鋼筋混凝土核心的外立面顯著的扭曲，充分利用了相對較小的地面面積。建筑師使用了當(dāng)時最先進(jìn)的技術(shù)，首先創(chuàng)建了一個1:100的模型，然后掃描并導(dǎo)入CAD軟件，以便能夠計算出各個部件的尺寸。
蓋里將解構(gòu)主義靈活運用到其建筑作品中，SFK的學(xué)員在建筑作品集中又是如何講故事的呢？
建筑設(shè)計作品集中的故事
SFK空間科系的學(xué)員通過作品集闡述自己的建筑理念，在每一份圖紙中都在講述不同的故事。
未來的平行世界
被皇家藝術(shù)學(xué)院 / 倫敦大學(xué)學(xué)院 / 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院 / 紐卡斯?fàn)柎髮W(xué) / 曼徹斯特建筑學(xué)院 / 利物浦大學(xué)錄取的Huang同學(xué)，用作品闡述著對未來平行世界的構(gòu)想。
平行世界理論是基于量子力學(xué)提出的一種假定，量子態(tài)根據(jù)哥本哈根釋義為波函數(shù)，波函數(shù)因為觀測者會發(fā)生坍縮從而形成一種特定的結(jié)果。
在未來，平行世界的存在成為常態(tài)，每個世界平行運行，每個世界的主體物種不同，天空之界—鳥族，森林之界—毛皮族，海洋之界—人魚族，機(jī)械之界—機(jī)器人以及主世界—人類，該項目則是平時世界聯(lián)系的樞紐—未來世界穿越站，它承載來自各個世界的種族住宿、交通與娛樂功能。
同時以主世界視角選址，百慕大三角的各個未解之謎早已解開——穿梭入平行世界。所以，現(xiàn)有事故最為多發(fā)地即為穿梭入口，便是穿越站的存在之地。公共娛樂功能連接主世界選址融合海水收集與水草藤蔓植物創(chuàng)造泳池、瀑布等游樂設(shè)施。住宿區(qū)域根據(jù)各個種族的不同設(shè)置不同種類的住宿類型：鳥族—樹屋；毛皮族—山洞；機(jī)器人和人類—模塊化住宅；人魚族—海水循環(huán)轉(zhuǎn)成裝置。在最上層也設(shè)置了由小人族管理的上層管理層。
城市新移民的感知世界
被皇家藝術(shù)學(xué)院 / 倫敦大學(xué)學(xué)院錄取的Xiang同學(xué)用感知世界展開了對環(huán)境天空開闊度的探討。
本項目以特殊的后媒體時代的特征出發(fā)，討論了空間體系與媒體時代之間的特殊關(guān)系，論證時代媒體的變化下，如何從媒體引導(dǎo)下的空間感受出發(fā)，實現(xiàn)城市新移民的身份轉(zhuǎn)換，使得城鄉(xiāng)的矛盾得以緩解。
并以“等積空間”作為共同要素進(jìn)行類型學(xué)的模塊拓展，結(jié)合點線面體系與分形學(xué)營造的相似性與迭代性，創(chuàng)造城市新移民們對于階段性的空間體驗的熟悉感知，消解新移民們對于城市陌生機(jī)制本該有的恐懼感。
在確定單體平面布局的基礎(chǔ)上對不同模塊的功能進(jìn)行演變與替換，以此營造場地空間的多樣化，強(qiáng)調(diào)了故事發(fā)生的隨機(jī)性。然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行不同界面的階段性的置入并與其他層面進(jìn)行互觸和消解，在分解農(nóng)村生活環(huán)境至城市生活環(huán)境的階段上，對農(nóng)村和城市不同的要素進(jìn)行不斷的分離與組合，在撲朔迷離的環(huán)境中潛移默化的融入城市體制。同時，借用轉(zhuǎn)換客體的概念與后媒體時代的影響如出一轍，雖每人都是個人的主體，但存在于環(huán)境中便是別人視差中的客體，成為別人眼里的環(huán)境與故事。
本項目立足于不同城市與農(nóng)村不同的階段的邊界的討論，希望通過建立起樞紐形式的模塊化社區(qū)重新縫合城鄉(xiāng)兩地的間聯(lián)系。二是在感官的層面上結(jié)合媒體時代特性，在影射著城市的殘酷機(jī)制的同時，用“偽”人文關(guān)懷下的偏愛型空間引導(dǎo)新移民逐步的適應(yīng)城市生活。
基于媒體時代影響下，結(jié)合夸張的敘事性手法表達(dá)出個人的方案概念特征，但同時比較了媒體時代影響下的空間感知與真實的空間感知間的異同，并引發(fā)沉思：是什么主導(dǎo)了人對于空間的感知能力？
“溶解”之下的流動空間
被南加州建筑學(xué)院 / AA建筑聯(lián)盟學(xué)院 / 庫伯聯(lián)盟學(xué)院 / 雪城大學(xué) / 普瑞特藝術(shù)學(xué)院錄取的Hu同學(xué)通過實驗總結(jié)批判等設(shè)計出溶解與空間的結(jié)合與表達(dá)。
本項目以“溶解”之下的流動空間為靈感，觀察實驗為途徑，通過實驗總結(jié)批判等設(shè)計出溶解與空間的結(jié)合與表達(dá)。
建筑形態(tài)是否一定要是有清晰圍合的空間?又是否一定要表現(xiàn)的堅固？常見的建筑空間圍合是保護(hù)也是束縛，而如果所有的圍墻都是處于融化的狀態(tài)，建筑空間的邊界又會模糊起來。通過實驗蠟的融解與再凝固，我得到流動空間的初步概念，但蠟是一個可控性較低又過于碎片化的材料，因此我采用亞克力改造的方式去表現(xiàn)流動與內(nèi)外空間的界限曖昧，經(jīng)過多次實驗后，利用線面的結(jié)合強(qiáng)調(diào)溶解與流動在重力作用下的變化，同時加以規(guī)整的框架體系對比流動感，設(shè)計一個溶解落成既是空間的建筑。
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