文/Rowan Moore 編譯/錢雪兒
近日，英國皇家藝術(shù)學(xué)院位于倫敦的第三座校區(qū)開放。該建筑由曾擴建泰特現(xiàn)代美術(shù)館的瑞士建筑事務(wù)所赫爾佐格和德梅隆設(shè)計，位于泰晤士河南岸。在《衛(wèi)報》評論員諾曼·穆爾（Rowan Moore）看來，這座新建筑延續(xù)了建筑師們一貫追求嚴(yán)肅性的特色和不逢迎的態(tài)度，它為一所杰出的藝術(shù)學(xué)院可能的樣子提供了框架。
我和其他的記者坐在一起，聽著皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal College of Art）副院長保羅·湯普森（Paul Thompson）介紹他們耗費1.35億英鎊建設(shè)的新大樓，這是該學(xué)院185年歷史上最大的建筑。湯普森說，這將使皇家藝術(shù)學(xué)院“堅定地站在國際化創(chuàng)造力的前沿”，并且使其能夠“用跨學(xué)科思維解決全球問題”。這些平淡的陳詞濫調(diào)與建筑本身形成了鮮明對比，后者看起來氣勢磅礴而又與眾不同。
赫爾佐格和德梅隆設(shè)計的皇家藝術(shù)學(xué)院新樓俯拍 圖：Iwan Baan
這就引出了對于機構(gòu)及其架構(gòu)的核心問題。能否在實現(xiàn)學(xué)生數(shù)量的增長（2010年為1040名，2027年預(yù)計達(dá)到3300名）與機構(gòu)收入的增加、追求國際地位與財政資助的同時，不讓學(xué)院的冒險精神、好奇心以及無政府主義磨滅？正是這些品質(zhì)在過去培養(yǎng)出了諸如大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）、艾恩·迪里（Ian Dury）、雷德利·斯科特（Ridley Scott）、翠西·艾敏（Tracey Emin）、克里斯·奧菲利（Chris Ofili）等校友。正如奧利弗·溫賴特（Oliver Wainwright）所寫的那樣，我們有理由擔(dān)心，機構(gòu)野心與自由精神之間可能確實存在沖突。不過，由設(shè)計泰特現(xiàn)代美術(shù)館的著名瑞士建筑事務(wù)所赫爾佐格和德梅?。℉erzog & de Meuron）所創(chuàng)造的新樓提供了一個框架，讓我們看到了一所杰出的藝術(shù)學(xué)院可能的樣子。
建筑內(nèi)部
你首先見到的是建筑的魅力。這座新樓是皇家藝術(shù)學(xué)院繼南肯辛頓（South Kensington）與白城（White City）校區(qū)后，位于倫敦的第三處校區(qū)，地處巴特西（Battersea），坐落于泰晤士河南岸的一眾視覺與社交的喧囂之間——這些場所被認(rèn)為是倫敦的濱河規(guī)劃：容納了福斯特建筑事務(wù)所的優(yōu)雅的玻璃盒子；隔壁由這家事務(wù)所建造的頗具戰(zhàn)略性的球狀公寓群；20世紀(jì)80年代造的尖頂式屋頂溫室；因現(xiàn)代房屋價值而更顯豪華的維多利亞時代房屋和酒吧。比較之下，這座新借助沿著整條街道布局，在整體上是和諧而自信的。
你看到的大部分磚都很普通，可以從建筑商那里買到。你通?？床坏降哪切┟妗u的側(cè)面因燒制過程而斑駁——在這里被轉(zhuǎn)向了外部。它們被置于一面凹凸的淺浮雕中，以達(dá)到赫爾佐格和德梅隆倫敦工作室總監(jiān)約翰·奧馬拉（John O’mara）所說的“毛茸茸”的效果。在邊緣和角落，它們可能有意顯得粗糙。在一些地方，堅實的墻壁變成穿孔幕墻，讓光線進(jìn)入后面的房間。
粗矮的塔樓——研究中心
這樣的磚墻使建筑顯得崎嶇不平，而水平線上長達(dá)97米的懸臂陽臺包裹了每一面，又賦予其流線性。它讓人聯(lián)想到公營房屋的陽臺和皇后瑪麗號。此外，為了避免使這種整體顯得過于沉悶，兩個超大的三角形出現(xiàn)在屋頂上，就像卡通貓的耳朵那樣神氣活現(xiàn)，這是與工作室和工作坊相連的朝北天窗。另一個驚喜在于，一座粗矮的塔樓從場地的一角拔地而起，像辦公那樣呈現(xiàn)出偏白色調(diào)與金屬質(zhì)感，與低處的磚墻相映成趣。
建筑內(nèi)部提供了充足的高天花板體量，建筑師稱之為“工作室工作的最大化容器”，高效地坐落于三層以上，底樓的工作坊則配備了先進(jìn)設(shè)備。巨大的三角形天窗下的空間是輝煌的，那些環(huán)繞的陽臺將讓學(xué)生們從工作中休息下來，呼吸新鮮空氣，欣賞倫敦的景色。工作室和工作坊用于雕塑、當(dāng)代藝術(shù)、動態(tài)影像和設(shè)計。塔樓則為機器人、先進(jìn)制造和“智能移動”等領(lǐng)域的研究提供了支持，并且為學(xué)院畢業(yè)生孵化創(chuàng)業(yè)公司提供了一個中心。
屋頂圖書館與穿孔磚墻 圖：Iwan Baan
到目前為止，建筑在大體上是一座復(fù)雜而漂亮的教育工廠，能夠容納多達(dá)1000名學(xué)生，但是建筑師想要做的還有更多。他們稱之為“市民連接器”，能夠在學(xué)院諸多專業(yè)的學(xué)生與更廣闊的本地社群之間產(chǎn)生互動，包括皇家藝術(shù)學(xué)院的其他設(shè)施和諸如薇薇恩·韋斯特伍德總部等創(chuàng)意公司。為此，他們在建筑底層開辟了寬闊的通道，讓公眾可以抄近路經(jīng)過。其中最大的通道被命名為“飛機庫”，兼具展覽空間的功能，可以展示學(xué)院的成果。
通往學(xué)院內(nèi)部的大門
這座建筑并不總是用非常明顯的方式來實現(xiàn)其創(chuàng)造性和連接性的理想。它可以無情到令人生畏的程度——例如，陽臺的寬度是統(tǒng)一的，這有助于建筑的形式一致性，但比起更多樣化的尺寸，它們可能沒那么便于學(xué)生的借用和適應(yīng)。多孔磚墻在理論上很有趣，透明又曖昧，但從里面看會讓人覺得幽閉。
這個機庫的設(shè)計用來充分展示學(xué)院各種各樣的成果，例如大型車輛。然而，對于那些更溫暖近人的藝術(shù)形式，它沒能成為一個具有感性的空間——它粗糙的磚墻令人沮喪。比如，由藝術(shù)家拉特·布利斯·盧森伯格（Rut Blees Luxemburg）和她的學(xué)院學(xué)生們舉辦的一個小型攝影展，看起來有點像被困在機庫上層的夾層畫廊里。
建筑的嚴(yán)肅性是熟悉的赫爾佐格和德梅隆的特色（可以從他們的泰特擴建項目中看出）。比起逢迎，他們更喜歡態(tài)度，并且傾向于相信延遲的滿足會更好。這一點由于設(shè)計的一個重要部分還沒有完成而被放大了。這是一個附帶咖啡館的庭院，由直線建筑結(jié)構(gòu)和一些倫敦街道房屋典型的搖搖晃晃的背部構(gòu)成。人們可以以輕松的方式使用這里，這是建筑的其他地方所未必提供的。
通透的建筑內(nèi)部
從理論上講，如果有比以往任何時候都多的學(xué)生能夠在藝術(shù)和設(shè)計方面接受最好的教育，這是一件值得慶祝的事情。如果來自世界各地的人來這里學(xué)習(xí)，這對英國來說應(yīng)該是一件好事?；始宜囆g(shù)學(xué)院的跨學(xué)科性質(zhì)——人們可以在學(xué)習(xí)機器人和人工智能的同時學(xué)習(xí)陶瓷和版畫等古代技能——也應(yīng)該讓所有相關(guān)的人受益。
測試機器人的空間
在當(dāng)代高等教育中，有足夠的證據(jù)表明，數(shù)量并不總是與質(zhì)量相匹配的?；始覍W(xué)院管理層面臨的問題是，他們公開聲明中的通用語言能否轉(zhuǎn)化為敏銳而關(guān)鍵的教學(xué)內(nèi)容。他們的建筑——堅固，有時慷慨，基本務(wù)實，顯然有個性——提供了一系列可以以多種方式開發(fā)和享受的空間。如果說建筑在空間上毫無妥協(xié)，說明它即使出錯也是正確的。這比你在商場里遇到的那種虛假的友好更好。
（MVP學(xué)習(xí)網(wǎng)根據(jù)《衛(wèi)報》相關(guān)報道編譯）
責(zé)任編輯：顧維華
校對：施鋆
