為了紀(jì)念在小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展中做出卓越貢獻(xiàn)的作曲家和演奏家，從20世紀(jì)開始，在世界的各個(gè)地區(qū)陸續(xù)創(chuàng)辦了許多規(guī)模不同的小提琴比賽。通過這些比賽， 極大地推動了小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展，促進(jìn)了不同流派、不同風(fēng)格和各種不同演奏技藝的交流，尤其是那些世界性的國際大賽已成為群星閃爍、新人輩出的廣闊天 地。
這些國際性的比賽有的四年或五年一屆，有的兩年或一年一屆。由于規(guī)格不同，影響面自有區(qū)別。演奏家們在不同的時(shí)候?qū)ふ易约鹤钸m合的目標(biāo)，他們以此作為 向往、追求和攀登演奏藝術(shù)高峰的里程碑。
但必須正視，對演奏家來說，比賽絕不是惟一目的，即使獲獎(jiǎng)也只能代表過去而不能說明未來。重要的是你的演奏藝術(shù)是否能夠真正走向輝煌，你的演奏生命是否能 夠持久。有多少偉大的演奏大師，他們并沒有參加過任何比賽，但是他們憑依著自己高超的琴技和藝術(shù)魅力，長時(shí)期昂首在演奏藝術(shù)的頂峰。比起那些曇花一現(xiàn)的獲獎(jiǎng)?wù)邅碚f，他們才是真正的成功者。
作為知識的拓寬，我們應(yīng)當(dāng)全面了解當(dāng)今世界重大的國際小提琴比賽，從中我們可以看到琴壇之絢麗，天地之寬闊，并且能深深地體會到循序漸進(jìn)與科學(xué)練琴這條成功之路的真理。
NO.1 伊麗莎白女皇國際小提琴比賽
伊麗莎白女皇國際小提琴比賽原名為伊薩依國際小提琴比賽，創(chuàng)始于1937年。比賽于比利時(shí)布魯塞爾舉行。出于對小提琴發(fā)展史上有著杰出貢獻(xiàn)的偉大的法一比 學(xué)派創(chuàng)始人伊薩依的紀(jì)念，在每屆比賽中均明確將他的技巧難度極高、音樂表現(xiàn)深邃的六首無伴奏奏鳴曲確定為比賽必選曲目。
由于該項(xiàng)賽事的難度大、個(gè)性強(qiáng)，因此每屆比賽都吸引了許多琴壇高手云集布魯塞爾。前蘇聯(lián)的大衛(wèi)·奧依斯特拉赫及萊奧內(nèi)德-科崗曾先后獲得第一屆和第二屆比賽的第一名；之后，又有許多名家紛 紛前來奪冠，如美國的席諾夫斯基，前蘇聯(lián)的拉賓等等，由此，大大提高了此項(xiàng)比賽的名聲和規(guī)格。
我國青年演奏家胡坤于1985年的比賽中獲得了第四名的好成績，從而為他在歐洲樂壇的演奏生涯和教學(xué)事業(yè)拓寬了道路。
NO.2 柴科夫斯基國際小提琴比賽
以偉大的俄羅斯作曲家柴科夫斯基的姓氏冠名的國際音樂比賽創(chuàng)始于1958年，每四年舉辦一次，比賽地點(diǎn)設(shè)在莫斯科。
被譽(yù)為旋律大師的作曲家柴科夫斯基無論在歌劇、舞劇、交響樂、室內(nèi)樂以及鋼琴、弦樂等各個(gè)領(lǐng)域里都留下了許多經(jīng)典巨作，因此以他的姓氏冠名的國際音樂比賽內(nèi)容最為豐富，規(guī)模最為壯觀，比賽分鋼琴、小提琴、大提琴、聲樂四項(xiàng)。
就小提琴比賽而言，第一輪比賽曲目通常為傳統(tǒng)古典作品：第二輪為奏鳴曲和柴科夫斯基的技巧性樂曲；第三輪則必須演奏柴科夫斯基的《D大調(diào)協(xié)奏曲》及其他作曲家的一首協(xié)奏曲。
由于俄羅斯具有先進(jìn)的音樂教學(xué)體系，加上根植于民族土壤的演奏家們對柴科夫斯基作品獨(dú)有的深刻理解，并且由于充滿靈感而掌握著對俄羅斯民族音樂表現(xiàn)上所需 要的豐富的音色變化這些條件所致，歷屆比賽中名列前茅的多數(shù)為俄羅斯青年演奏家，如第一屆和第二屆的金獎(jiǎng)分別由克里莫夫和古特尼科夫獲得。在以后的各屆比 賽中，先后摘冠的還有特列恰科夫、克雷默、格魯貝特、穆洛瓦、施塔德列爾、卡列爾等。從第一屆柴科夫斯基國際音樂比賽開始，我國幾乎每屆都有小提琴選手參 賽。但是都沒有在決賽中獲得過名次．惟有薛偉在1986年第八屆比賽中取得了第二名的好成績，由此他便開始了走上國際樂壇的里程。更為可喜的是時(shí)隔16 年，我國18歲的青年選手陳曦在2002年第十二屆柴科夫斯基小提琴比賽中再次取得了第二名的好成績，而此屆比賽的一等獎(jiǎng)是空缺的。
此外，在1998年第十一屆比賽中，我國選手潘依瓊在奪魁呼聲很高的情況下進(jìn)入決賽。名列第三。
NO.3 蒂博國際小提琴比賽
以法國鋼琴家瑪格麗特·隆和小提琴家雅克·蒂博冠名的鋼琴和小提琴國際比賽創(chuàng)始于1943年，比賽地點(diǎn)設(shè)在巴黎。原為每三年舉辦一次，自1964年開始，改為每兩年舉辦一次。
蒂博師從琴壇泰斗伊薩依和馬爾西克。他繼承了法國古典學(xué)派的傳統(tǒng)，在演奏上特別注意音色的柔美，注重以情打動聽眾。他在演奏許多古典作品時(shí)。完全打破了學(xué) 院派那種過于刻板、冷峻的模式，以音色的變化及滑指的巧妙運(yùn)用，使演奏產(chǎn)生了無窮的魅力，由此被公認(rèn)為獨(dú)具一格的法國小提琴演奏大師。
在蒂博演奏的法國作曲家的作品中，那種色彩斑斕的浪漫情調(diào)成為后人學(xué)習(xí)的典范。為了紀(jì)念這位20世紀(jì)的小提琴大師和鋼琴家瑪格麗特·隆，在巴黎舉辦的此項(xiàng)賽事曾吸引了世界各地的許多演奏家。
蒂博小提琴比賽曲目第一輪是常規(guī)的傳統(tǒng)作品：第二輪的曲目中必須有圣·桑斯、肖松、福雷、拉威爾、德彪西等法國作曲家的奏鳴曲和技巧性樂曲；第三輪決賽曲目之一是拉羅的《西班牙交響曲》。
早在1963年，蘇聯(lián)的貝琳娜就獲得過此項(xiàng)比賽的最高獎(jiǎng)。我國選手錢舟在1987年的比賽中不僅獲得了第一大獎(jiǎng)，同時(shí)還囊括了四項(xiàng)特別獎(jiǎng)，成為該賽事中一顆閃爍耀眼的新星。前不久，僑居加拿大的我國青年選手侯宇佳再次奪魁，為祖國又一次爭得了榮譽(yù)。
NO.4 西貝柳斯國際小提琴比賽
以芬蘭偉大的愛國主義作曲家西貝柳斯命名的國際小提琴比賽創(chuàng)始于1965年，每五年舉辦一次，比賽地點(diǎn)在赫爾辛基。
該項(xiàng)比賽最主要的曲目是西貝柳斯的《d小調(diào)協(xié)奏曲》，這部作品具有鮮明的民族風(fēng)格和新穎的寫作結(jié)構(gòu)。由于其演奏技法突破常規(guī)，難度較大．演奏家要用其韻味 打動人心絕非輕而易舉之事。加上此賽事每五年才舉辦一次，機(jī)遇難得，競爭非常激烈。如同柴科夫斯基國際音樂比賽一樣，現(xiàn)今的西貝柳斯國際小提琴比賽已成為 許多青年演奏家向往的競賽場地，因4為若在此項(xiàng)比賽中取得好的成績，就等于已經(jīng)跨入了世界琴壇的演奏家行列。
在1980年的第四屆比賽中，呼聲極高的前蘇聯(lián)選手穆洛瓦獲得了第一名，我國選手胡坤雖然只得到第五名，但卻實(shí)現(xiàn)了中國參賽選手在此比賽中零的突破。之后，在2000年，我國17歲的選手王志炅又以突出的成績獲得了第三名。
NO.5 印第安納波利斯國際小提琴比賽
該比賽創(chuàng)始于1982年，每四年舉辦一次，比賽地點(diǎn)設(shè)在美國的印第安納波利斯。
在美國的歷史上沒有舉辦過規(guī)模較大的國際小提琴比賽。就以萊文垂特比賽來說。雖然帕爾曼、朱克曼、鄭京和均在此項(xiàng)比賽中獲得過一等獎(jiǎng)(當(dāng)時(shí)均在美學(xué)習(xí))， 但引起世界各地選手關(guān)注并前來參與的卻并不多。真正在美國創(chuàng)辦的有影響的是印第安納波利斯國際小提琴比賽．評委會主席是著名的小提琴教育家金戈。由于此項(xiàng) 比賽起點(diǎn)高，要求嚴(yán)．很快就引起了世界各地演奏家們的關(guān)注，并成為和伊麗莎自、柴科夫斯基、蒂博、西貝柳斯并駕齊驅(qū)的世界幾大賽事之一。
1982年首屆比賽獲得第一名的是羅馬尼亞女青年小提琴家瑪爾廷．她那美麗的容貌、動人的儀態(tài)和演奏的風(fēng)采征服了在座的所有評委。值得一提的是組委會為這 屆比賽做了一件極有意義和非常有趣的事。他們將第一輪中每一個(gè)參賽選手演奏的帕格尼尼第11首隨想曲的錄像按照比賽順序排列，剪接編輯成完整的全曲。有的 選手在輪到自己那兩句時(shí)，恰逢演奏得不是很理想的地方，組委會也照此銜接。不作調(diào)整。其中有一位選手，輪到他時(shí)，正巧他的弓子飛了出去又抓回來，錄像帶上 留下了這一難得的有趣鏡頭。全曲開頭的兩句是我國當(dāng)時(shí)惟一的參賽選手18歲的蔣逸文演奏的，因?yàn)樗榈降恼檬堑谝惠啽荣惖?號。這一歷史的見證也正說 明，我國許多優(yōu)秀的青年演奏家從20世紀(jì)80年代開始涌向美國樂壇，并逐漸占領(lǐng)了一定的演出市場。
NO.6 維尼亞夫斯基國際小提琴比賽
以波蘭小提琴家維尼亞夫斯基的姓氏冠名的國際小提琴比賽創(chuàng)始于1935年，比賽地點(diǎn)設(shè)在華沙，每五年舉辦一次．自1985年起開始改為每四年舉辦一次。
維尼亞夫斯基雖然生命短暫，過早地離開了人間，但他卻瀟灑一生，輝煌琴壇。歐洲人喜歡他的演奏風(fēng)采，更嘆服他那盡善盡美的高超技藝和音樂表現(xiàn)。他的豐功偉 績還在于留下了許多內(nèi)容豐富、體裁廣泛的小提琴作品，這些樂曲為當(dāng)今演奏家們深深喜愛，同時(shí)被作為經(jīng)典作品列入許多國際大賽的備選曲目。
維尼亞夫斯基小提琴比賽分別有青年組和少年組，其內(nèi)容第一輪為古典傳統(tǒng)曲目；第二輪中必須有維尼亞夫斯基的技巧性樂曲，如《D大調(diào)和A大調(diào)波蘭舞曲》、 《諧謔曲與塔蘭泰拉》、《莫斯科的回憶》、《傳奇》以及一些隨想曲等；第三輪的決賽曲目必須要選奏維尼亞夫斯基聞名于世的兩首協(xié)奏曲。
許多名家高手青少年時(shí)代都曾在此項(xiàng)比賽中獲獎(jiǎng)。前蘇聯(lián)小提琴大師大衛(wèi)．奧伊斯特拉赫曾在首屆比賽中獲得二等獎(jiǎng)；之后，又有拉賓、格林丹軻、穆洛瓦等青年演奏家先后獲得過第一名。
我國選手王曉東曾在1985年繼梅紐因比賽獲得青年組第一名之后，緊接著又獲得了維尼亞夫斯基比賽的第一名，再加上他在1983年曾獲得過梅紐因少年組的第一名，在當(dāng)時(shí)被人們譽(yù)為三連冠獲獎(jiǎng)?wù)撸粫r(shí)轟動了國內(nèi)樂壇。
在此屆比賽中。我國選手王崢嶸和張樂同時(shí)分別獲青年組第二名和第三名的好成績。
NO.7 蒙特利爾國際小提琴比賽
地處北美洲的加拿大蒙特利爾是一座美麗的法語區(qū)文化城市，自1965年開始舉行國際音樂比賽以來，有多種藝術(shù)形式每年在這里分別舉行．其中小提琴比賽是每四年舉辦一次。
該項(xiàng)比賽規(guī)格高．間隔時(shí)間長，因此歷屆比賽的參加人數(shù)都比較多且角逐激烈。獲獎(jiǎng)名次并不固定。在以往的比賽中曾獲第一名的有萊恩斯曼、斯皮瓦科夫、阿加羅尼揚(yáng)、薩卓夫斯基、貝林斯基等，這些演奏家們的奪魁大大提高了賽事的知名度。
蒙特利爾國際小提琴比賽與其他比賽不同之處在于，除了傳統(tǒng)的古典作品和大型協(xié)奏曲之外，每屆均有指定的新作品演奏，同時(shí)還強(qiáng)調(diào)必須演奏一首具有鮮明風(fēng)格的本民族音樂作品。通過比賽，大家可以對世界各地區(qū)不同風(fēng)格的小提琴樂曲進(jìn)行極好的交流。
在1987年第六屆蒙特利爾比賽中，決賽后共有12名選手獲獎(jiǎng)，中國選手戚敏和蔣逸文分別獲得第六名和第八名。
NO.8 帕格尼尼國際小提琴比賽
以琴壇鬼靈帕格尼尼命名的國際小提琴比賽創(chuàng)始于1954年，每年在意大利的熱那亞舉行。
由于帕格尼尼在小提琴演奏技法的拓展上有著特殊的貢獻(xiàn)，在世界琴壇的影響極為深遠(yuǎn)，因此，每屆比賽中他的協(xié)奏曲和技巧性樂曲都被指定為必選曲目。
帕格尼尼國際小提琴比賽自1954年舉辦以來，很多屆的第一名大獎(jiǎng)均為空缺。直到1958年才由17歲的阿卡爾多以輝煌的演奏技藝一舉奪魁．成為第一位在 此項(xiàng)賽事中摘冠的青年演奏家。由于他對帕格尼尼作品的忠實(shí)精神和完美的詮釋，樂壇朋友們將他尊稱為20世紀(jì)再現(xiàn)的帕格尼尼。
我國青年演奏家呂思清在第34屆比賽中奮力拼搏，勇闖三關(guān)，最終獲得了第一名。這一出人意料的成績使歐洲人對中國小提琴演奏技藝的飛快提高與發(fā)展引起了極大關(guān)注。之后幾屆，我國青年演奏家黃濱和黃蒙拉又分別先后奪魁。成為中國選手在此項(xiàng)賽事中奪冠最多的一項(xiàng)比賽。
NO.9 梅紐因國際小提琴比賽簡介
一生關(guān)愛社會公益事業(yè)的小提琴大師梅紐因于1983年始創(chuàng)了以自己名字命名的國際小提琴比賽，首屆比賽地點(diǎn)設(shè)在法國巴黎。
梅紐因曾多次訪問中國，對中國的小提琴教育事業(yè)極為關(guān)注，并預(yù)言20世紀(jì)小提琴演奏事業(yè)的高峰將出現(xiàn)在東方。20世紀(jì)80年代初。我國有不少才能很好的少 年琴童被送到梅紐因音樂學(xué)校學(xué)習(xí)。首屆比賽時(shí)云集了許多中國選手，幾乎包攬了所有獎(jiǎng)項(xiàng)。少年組王曉東獲第一名；王崢嶸獲第二名；張樂獲第三名；呂思清獲第 五名。
在1985年的第二屆比賽中，青年選手胡坤又獲得了第一名。之后，在第三屆英國梅紐因國際小提琴比賽中，我國選手董昆和鄭青又分別獲得少年組第一名 和青年組第二名的好成績。1998年，我國15歲的選手王志炅又以突出的成績獲得少年組比賽第一名。由此，梅紐因國際小提琴比賽已成為中國青少年選手參賽 與獲獎(jiǎng)最多的一項(xiàng)比賽，并成為鍛煉與培養(yǎng)青少年選手走向世界琴壇的最佳場地。
NO.10 卡爾·弗萊什國際小提琴比賽
卡爾·弗萊什國際小提琴比賽創(chuàng)始于1945年，比賽地點(diǎn)設(shè)在英國倫敦。
著名的匈牙利小提琴教授卡爾·弗萊什一生在小提琴教育事業(yè)上做出了卓越的貢獻(xiàn)，他的音階練習(xí)早已被演奏家們所熟悉，他的《小提琴演奏法》的理論已成為歐洲 小提琴教學(xué)體系的重要部分。為了紀(jì)念他的豐功偉績，在1945年(他去世后一年)于倫敦創(chuàng)辦了以他的名字冠名的小提琴比賽。自1968年開始，這項(xiàng)比賽正 式成為倫敦音樂節(jié)的一個(gè)組成部分，并擴(kuò)展為國際小提琴比賽，每兩年舉辦一屆。自此，它便成為了人們逐漸熟悉的一項(xiàng)國際賽事。
具有才華的俄羅斯小提琴家馬克西姆·文格洛夫在15歲時(shí)便以驚人的技藝在此比賽中獲得了第一名；我國青年演奏家薛偉在1986年參賽中獲得第一名。此后直到1990年，青年選手郭昶又在該項(xiàng)比賽中獲得了第三名。
由于種種原因，卡爾·弗萊什國際小提琴比賽目前已處在一種不是非常引人關(guān)注的狀態(tài)，前往參賽的名家高手也越來越少。
