意大利歌唱藝術
意大利歌唱藝術有著悠久的歷史,在世界歌唱藝術領域中占有著極其重要的地位。既然美聲歌唱是從意大利起源、發(fā)展并傳遍全球的,那么準確發(fā)好意大利語音,就是學好美聲歌唱發(fā)音的基礎。意大利語被認為是一種比較適合歌唱的語言,因為意大利語是自然位置的語音。在長時間里逐步形成了一套完整的、科學的發(fā)聲方法。意大利歌劇和藝術歌曲是人類聲樂寶庫中的一個非常重要的組成部分,許多經典之作雖歷經幾百年,仍為世人所喜愛傳唱。學習與演唱好意大利聲樂作品的重要意義是不言而喻的。在聲樂學習中,通過正確的歌唱發(fā)聲,借鑒意大利美聲歌唱的科學方法,能更好地了解與掌握美聲歌唱的語言特征,最終為正確的歌唱奠定基礎,對提高本民族的聲樂水準有很大的作用。
一、意大利語的語音性質和美聲唱法的特點
意大利語的語音性質
1.語音的生理基礎
人類的發(fā)音器官主要有三個部分:第一是呼吸器官;第二是喉頭聲帶;第三是口、咽腔和鼻腔。人的發(fā)音還必須經過三個步驟:第一是呼氣,主要是肺所起的作用;第二是成聲,是聲帶所起的作用。第三是構音,主要是口腔和咽腔所起的作用。
(1)呼吸器官:主要是肺和氣管,當肺部收縮或擴張時,能夠通過支氣管、氣管呼出或吸入氣流,呼吸的氣流是人類發(fā)音的動力。人們在說話或唱歌時,一般都是用呼氣來發(fā)音。氣流從氣管經喉頭和聲帶,最后送出咽腔、口腔和鼻腔。經過咽腔、口腔和鼻腔各部分器官的調節(jié),就可以發(fā)出各種不同的聲音。
(2)喉頭和聲帶:喉頭呈圓形,由四塊軟骨構成。上通咽喉、下連氣管,喉頭中間有兩對薄膜,上面一對是假聲帶,下面一對是真聲帶,聲帶的前后兩端都附在喉頭的軟骨上。兩片聲帶中間的通路叫聲門。由于肌肉和軟骨的活動,聲帶可以靠攏和分開。當我們發(fā)音時,聲帶靠攏,氣流通過喉頭,使聲帶振動而發(fā)出聲音。當我們不發(fā)音時,聲帶開放,氣流自己通過,聲帶不振動。
(3)口腔、鼻腔和咽腔:其中最重要的是口腔?？谇挥缮舷麓健⑸舷慢X、上下齒背、上下腭及舌頭、小舌組成。位于口腔與鼻腔之間有一個活動的小扇,那就是平常說的小舌頭,它可以上伸或下垂。鼻腔位于咽腔和口腔的上面。當軟腭和小舌下垂,而口腔的發(fā)音器官又未形成任何阻礙時,由肺部呼出的氣流就可以同時通過鼻腔和口腔,發(fā)出一種鼻音色彩的音來。如果這時口腔內發(fā)音器官形成阻礙,以致氣流不能從口腔呼出,那么氣流就會完全由鼻腔呼出,就發(fā)出鼻音來。例如:“N”這個因素,就是鼻音。當軟腭和小舌上伸,抵住咽喉壁,堵住了氣流通過鼻腔的道路時,氣流完全由口腔呼出去,發(fā)出的聲音也就不完全是鼻音或帶鼻音色彩的音了。咽腔在喉頭的上面、口腔的后面和鼻腔上面。好像是一個通往口腔、鼻腔、喉頭和食道的岔路口。它的后壁叫喉咽壁。口、鼻、咽腔都是發(fā)音時的重要的共鳴腔。同時,口腔、咽腔中的各部發(fā)音器官,又可以協(xié)同作用,使氣流通過時構成各種阻礙,發(fā)出各種聲音。
2.語音的物理屬性
從物理學的觀點來看:語音是由物體振動而發(fā)出的一系列連續(xù)的音波所構成的,每一個語音都有一定的音高、音強、音長和音色。分析語音可以從這四方面去辨別:
(1)音高:音高就是聲音的高低。它決定于音波的頻率,發(fā)音體在一定時間內,頻率高聲音就高,頻率低聲音就低,兩個發(fā)音體的長短、薄厚同樣,那么,繃的緊的發(fā)音體就振動的快。因此,語音的高低,受人的聲帶長短、薄厚、松緊所左右。男子聲帶一般比女子和兒童的聲帶長且厚,故聲音較低。同一個人的聲音能高能低,是因為人們具有控制聲帶松緊的能力。
(2)音強:音強就是聲音的強弱。它決定于音波的振幅。振幅大聲音就強,振幅小聲音就弱。語音的強弱與呼出氣流量的大小和發(fā)音時用力的程度成正比例關系。
(3)音長:就是聲音的長短。它決定于音波持續(xù)的時間。發(fā)音持續(xù)的時間長聲音就長。反之,聲音就短。
(4)音色:就是聲音的性質,它決定于音波顫動的形式。它同發(fā)音器官本身的狀況有直接關系。語音中的音高、音強、音長是相對的,而不是絕對的。
意大利美聲唱法的特點
1.音域寬廣
意大利美聲唱法的一般歌手都能唱到兩個八度,尤其是花腔女高音和一些歌唱家都能唱到兩個半八度,甚至能達到三個八度。在這寬廣的音域里歌唱家及歌手可以自由發(fā)揮技巧和抒發(fā)情感,而不至于因聲音音域的限制達不到最高潮。
2.音色優(yōu)美、音質統(tǒng)一
意大利美聲學派的音色優(yōu)美、音質統(tǒng)一的奧秘是科學的運用聲帶的振動頻率。用意識和母音變化及咽部管狀的調節(jié),有利的控制聲帶頻率的振動機能,并充分發(fā)揮聲帶優(yōu)美的音色及音質上下統(tǒng)一,這對聲樂發(fā)聲有很大的用處。尤其是在合唱中的優(yōu)美音色、純凈的音質和諧和的和聲;再加上女高音、男高音、高泛音的音色。
3.氣息通暢、聲音連貫
意大利美聲學派的歌唱氣息是采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。在目前世界上,無論是唱歌還是唱戲運用氣息中,都是一種最科學的呼吸法。這種呼吸法有彈性能控制,伸縮性強,氣息儲存量大,如果和聲帶配合的巧妙,不但音量可大可小、可高可低,并有很好的聲音連貫性和彈跳性。這對聲樂發(fā)聲有很大的幫助,因為聲樂大部分歌曲都是比較柔和纏綿和連貫的,所以需要有很強的氣息控制。還有一些聲樂曲需要用弱聲或半聲的唱法,這對氣息的要求難度就更大了,也只有這種胸腹式聯(lián)合呼吸法才能使聲音連貫、氣息通暢、活潑跳躍,是聲樂歌唱最佳的呼吸法。
4.充分運用人體的共鳴腔體
意大利美聲學派科學的運用人體的共鳴腔體,充分的使用人體的胸腔共鳴、喉咽腔共鳴、口咽腔共鳴、鼻咽腔共鳴、口腔共鳴、鼻腔共鳴和頭腔共鳴。在女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音六個聲部的運用中各有偏重,好的歌唱家可在發(fā)聲中自由的調節(jié)和運用各個共鳴區(qū),并用最小的基音和氣息獲得較大的共鳴效果。所以,意大利美聲學派的歌唱家都不用擴音器,并且音量大穿透力強。意大利著名歌唱家卡魯索曾在十萬人廣場歌唱不用麥克風而每個人都能聽到,而且,聲音純真情感真實。這一點對聲樂發(fā)聲非常重要,避免了擴音器許多噪音和失真的干擾。歌唱正需要一種真誠、純潔、樸實的聲音,能大能小、能自由控制聲音。
5.獨特的咬字
意大利美聲學派的咬字關鍵是在牙關和嘴角上,而不是在嘴皮上;母音的變化是在聲帶上,形成在咽腔里。這是一個獨特的咬字法,與我國的戲曲唱法和民族唱法的咬字有很大的不同;這種咬字法比較圓潤,有利于幫助氣息聲帶的配合,聲音穿透力強,口型自如美觀。這是聲樂發(fā)聲特別需要的,聲樂歌曲基本上沒有棱角,就是唱一些比較快的、比較有力的歌曲也是圓潤的;并具有較強的聲音穿透力和自然觀的口型,字正腔圓,每個字清晰而溫柔是打動人心的一種最好的咬字方法。
6.聲音有韌性、有伸縮性
意大利美聲唱法由于要求在歌唱時,無論強弱音都要唱在氣息的流動上和聲帶上;所以,音量轉弱時不是空虛無力,而是氣流保持集中,橫隔膜肌肉群強有力的控制,聲帶變薄變小,更明顯聽到一個具有很強穿透力聲音的心。然而,音量加大橫膈膜就相對的放松一點,充分運用共鳴腔體,但這個心沒有改變。不管是聲帶的韌性還是橫膈膜肌肉群的有效控制,都促使聲音能強能弱、能高能低具有良好的韌性和伸縮性。
二、意大利語音的發(fā)音訓練和歌曲演唱
在對意大利語在聲樂中的地位有了了解并由此堅定了學習的決心之后,就要針對其語言發(fā)音特點,準確地掌握發(fā)音、讀音規(guī)則。意大利語音的準確發(fā)音必須經過認真、系統(tǒng)地學習。元音是形成嗓音的基本元素,因此,首先應該練習元音,然后再進行各種輔音與元音拼讀的練習。意大利語的發(fā)音很有特點,語音清晰,音序均勻而有節(jié)奏;母音寬闊、輔音柔和,而且每個詞都以母音結尾。意大利語音在拼讀中應該注意的幾個問題:
1.元音沒有弱化現(xiàn)象:七個元音發(fā)音應該嚴格按照發(fā)音部位的要求發(fā)得飽滿而清晰。如: Largo(緩板,寬的)是由兩個開口元音與輔音組成的兩個音節(jié)1ar- go,在歌唱時應充分地張開口腔,注意口張呈圓形、下巴放松,尤其是go中的o是元音o的閉口音,應發(fā)成相似于漢語拼音中的“O”,發(fā)音的著力點多在唇部,而不能發(fā)成O元音的開口音O(奧),發(fā)音的著力點多在喉部。這個問題直接涉及到聲音的位置和共鳴。還有元音i,é(閉口音)在高音區(qū)時應打開口腔唱,而不是擠著唱出來。
2.輔音有清音濁音之分,如: t- d, c- g, p- b, f- v, s- s, z- z,尤其是前面三組不能將ta唱成“他”,而應唱成“大”; Ca不能唱成“卡”,而是“嘎”; pa不能唱成“趴”,而是“巴”。濁輔音除了上面所提到的還有L, m, n。S除了正常的發(fā)“S”音外, S在兩個元音中間和濁輔音前發(fā)濁音,即“Z”音,如:usa發(fā)“uza”; museo發(fā)muzeo; smesso發(fā)“zmesso”等。清濁輔音的發(fā)音不能發(fā)錯,否則會改變詞意。
3.大舌顫音r,在意大利語的聲樂作品中占有語言品性特色的地位。因此,雖然對很多人是個難點,但必須掌握,而且通過練習也完全能夠發(fā)好它。在歌唱中要注意的是,當“r”音后面沒有元音相拼讀時,“r”不能在音符上做延長音來唱。
4.擺脫漢語的影響,建立語感的快速轉換。由于漢語的發(fā)音有“四聲”,即:陰平、陽平、上聲、去聲。運用不同的語音聲調,會產生不同的詞義。所以,“四聲”對于漢語詞義的表達非常重要。我們早已習慣的這個特點,卻是很多外國人在學習中國漢語時遇到的最大困難。反之,對意大利人來講很熟悉的發(fā)音,對于我們也可能成為很難的事情。如果在學習意大利語單詞發(fā)音時,仍然帶有“四聲”的痕跡,發(fā)音就不免拐來拐去顯得生硬、不自然,更不要說流利了。充分理解意大利語語音在聲樂中的地位,基本掌握其發(fā)音技巧,只是學習的一個部分。因為最終還是要應用到歌唱中去。意大利語音是聲音訓練的語言基礎,用原文歌曲的演唱作為練習是把說轉移到唱的必經之路。在演唱前還應該多朗讀歌詞,培養(yǎng)良好的語感,理解歌詞的含意,這樣才能將作品的風格、思想內容表達得準確而深刻。
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